9年前の2016年4月10日のNHK『日曜美術館』は、「熱烈ダンギ！ 若冲」という番組があった。　録画してあったので、見る。　『日曜美術館』40周年の番組で、司会は俳優の井浦新と伊東敏恵アナ。　ちょうど伊藤若冲生誕300年、上野と京都で若冲展が開かれ、一大ブームが起きた年だ。　ゲストは、杏子（ロックシンガー）、辻惟雄（美術史家）、挟土秀平（左官職人）の三人。　辻惟雄（のぶお）さんは、従来、狩野派や土佐派など伝統的な画風から大きく外れたユニークな画家として忘れ去られていた一人の伊藤若冲を、1970年に『奇想の系譜』で再発見し、以来人気が出て、2000年に初めての展覧会「若冲」が京都国立博物館で開かれた。　『奇想の系譜』で、「新しい��美�≠�打ち出した時代の最先端を象徴するアヴァンギャルドな前衛画家」とされたのは、伊藤若冲のほか、曽我蕭白、岩佐又兵衛、狩野山雪、長沢芦雪、歌川国芳だった。

　番組は、伊藤若冲を、生命の姿を描いた、ユーモアのある水墨画、装飾の極み、とまとめて始まる。　《鳥獣花木図屏風》…1センチ四方のモザイク状のマス目86,000個、さらにそのマス目を九つに分割している。　ポリフォニー、リズム感は、現代に直結するようだ。　過剰に向かって、すっきりしている。（挟土さん）

　《動植綵絵》…140�p×80�p、30幅。　42歳から10年かけて描いている。　《釈迦三尊像》と合わせ、相国寺に寄進。　極彩色に輝く生命。　貝や昆虫まで描く。　慈しむ心、自然の持つ色の美しさ。　あらゆる手法で試みる。　魚、ルリハタの深い青には、プルシアン・ブルーを使う、ヨーロッパから輸入されたばかりの貴重な絵の具。　その内《牡丹小禽図》は、直径1ミリの牡丹の花粉まで描いている。　匂い立つほど、濃密な色。　《秋塘群雀図》、粟を描くのに、黄土色の点に穴を開けて、立体感を表現している。　《雪中錦鶏図》、緑青（高価）を何種も使っている。　��と緑はなかなか手に入らず、挟土さんはキプロスで緑の土を掘ったという。

　若冲の執念について。　辻さんは、《南天雄鶏図》の赤と黒、南天の実には、シュールな気配さえある。　鶏冠（とさか）も細かい。　写生を超えた世界、シュール・リアル、幻想的。　天台宗の教え、「草木国土悉皆成仏」を表すようだ。　《動植綵絵》の入魂十年、なぜ描いたか、実情はわかっていない。　若冲は、中国の絵を千点、模写している。

若冲の自画像だと思う絵。　杏子さんは、《猛虎図》。　挟土さんは、《旭日鳳凰図》、��と緑、全部つめこむ。　波の表現など、やれるだけやった感じ、《動植綵絵》の前だが、どこも細密で、ただただ、すごい、得意技が入っている。　やりすぎているベスト版。　辻さんは、《池辺群虫図》。　緑色、虫や蛙、生き物たちの楽園。　浮塵子（ウンカ）まで描く。　若冲には「独楽〓（どくらっか）」＝巣穴という雅号もある。

《果蔬涅槃図》は、母の死をきっかけに描いたといわれる。　青物問屋というルーツを使う。　信仰心、家族像、最初に戻るやさしい感じがある。　可笑しみ、愛があり、全部を集めて、みんなが主役。　「ゆるい若冲」、描くことを楽しんでいる「優しい若冲」。　衒（てら）うところがない、奇抜だけれど、自然体で描く。