佐藤允彦さんのことは、下記のように、当日記にいろいろ書いてきた。　その内、佐藤允彦さんの出発、そして落語とジャズ＜小人閑居日記　2014.2.2.＞、佐藤允彦さん、銀座ジャズピアノ事始＜小人閑居日記　2018.6.22.＞、八っつあんはジャズ通だった＜小人閑居日記　2014.2.3.＞、「マラ」と「ラ・マラ」どのくらい違うか？＜小人閑居日記　2014.2.4.＞の四本を、二日にわたって再録したい。

佐藤允彦さんのジャズ・ピアノで新年会＜小人閑居日記　2014.2.1.＞
佐藤允彦さんの出発、そして落語とジャズ＜小人閑居日記　2014.2.2.＞
八っつあんはジャズ通だった＜小人閑居日記　2014.2.3.＞
「マラ」と「ラ・マラ」どのくらい違うか？＜小人閑居日記　2014.2.4.＞
「佐藤允彦さんのジャズ・ピアノで新年会」訂正補足＜小人閑居日記　2014.2.7.＞

佐藤允彦さん、銀座ジャズピアノ事始＜小人閑居日記　2018.6.22.＞
佐藤允彦さんのピアノが歌ったナンバー＜小人閑居日記　2018.6.23.＞
「有楽町」今昔ものがたり＜小人閑居日記　2018.6.24.＞
佐藤允彦さんの「ジャズに親しむ夕べ」＜小人閑居日記　2018.9.19.＞

　　　佐藤允彦さんの出発、そして落語とジャズ＜小人閑居日記　2014.2.2.＞

　佐藤允彦さん、慶應高校の一年生の時から、毎日放課後、銀座のキャバレーへ通っていたという。　ピアノは小さい頃から弾いていて、慶應普通部時代は音楽学校へ進む勉強もした。　父上の事業が傾いて、何かしなければならない。　母上が時代はジャズだろうという。　ピアノを弾いていたら、煙突掃除の人が聞いて、ジャズのアレンジをする先生を紹介してくれた。　その先生が、銀座のキャバレーへ連れて行って、バンドの演奏を見学していなさいと言った。　一年（cf.2/7の日記）通ったら、バンドが交代して、たまたまそこにピアニストがいなかった。　高校一年生から、稼いでいた。　予習復習は出来ないから、授業は懸命に聴いたという。　そんな苦労を、同級生は全く知らなかったようだ。　大学卒業後、米国バークリー音楽院に留学して、作曲と編曲を学ぶ。

　佐藤允彦さん、たいへんな落語好きらしい。　志ん生の「火焔太鼓」、円生の「正札附」、文楽の「野崎」など、噺家の出囃子を、メドレーのジャズにした。　それを『江戸戯楽』というCDにしている。　佐藤さんの本『一拍遅れの一番乗り』（2002年／スパイス・カンパニー刊）には、「落語とジャズの粋な関係」という一文がある。　ジャズ・ミュージシャンには落語好きが多く、噺家の師匠連にはジャズ通が多い。　佐藤さんは、落語とジャズの共通項を考えて、「庶民の芸能」、「即興性」、「紅灯街」（ジャズはニューオーリンズの紅灯街ストーリーヴィルで生れ、禁酒法時代のジャズはギャングの庇護のもと、シカゴやカンザスシティーのもぐり酒場やナイトクラブで育った）、「粋」（落語もジャズも、伝承のなかで洗練されてきた）を列挙する。　そして、「鰍沢（かじかざわ）」「黄金餅」「死神」「心眼」「大仏餅」など、いわば落語のスタンダードナンバーを多く残した三遊亭圓朝が没したのが1900年、その世紀の変わり目に後年ジャズで大きな役割を果たすことになる人物が生まれているのは、何となく面白いという。　1898年ジョージ・ガーシュイン、1899年デューク・エリントン、1900年ルイ・アームストロング。　さらに、1950〜60年代、ジヤズの黄金期は、また落語の絶頂期でもあった、と書いているのである。

　　　佐藤允彦さん、銀座ジャズピアノ事始＜小人閑居日記　2018.6.22.＞

　15日は６月の第三金曜日、毎年「ジャーミネーターの会」がある。　高校時代に、日吉の慶應高校と三田の女子高、それに私の志木高で、新聞を作っていた仲間の会だ。　「ジャーミネーター」というのは、発芽試験器だそうで、三校の新聞部が新人研修のために出していた研究新聞の名前だった。　洒落た先輩（生意気な高校生）がいて、名前にしても、そんな新聞を出していたことも、大したことをやっていたものだと思う。